小时代小说
1、如果说在2020年“先抑后扬、明贬暗褒”的凡尔赛文学是在用最低调的话在不经意间流露有钱的线索；(小时代小说)。
2、曾经在《小时代》小说中出现的各种奢侈品，像打广告一样挤满电影，当年的读者可以读到启蒙圣经的插图版了——
3、安妮·海瑟薇在见过了这种生活之后，最后听从了自己内心的声音，重新寻回了爱情和本真的生活。
4、Hansey在合作《岛》的时候，因为与郭敬明发生争执，郭敬明将他的版税减到了5%。(小时代小说)。
5、 路边有一些路人放下的白色雏菊，细碎的花瓣被秋风吹拂着，铺了一地。
6、 小时代的第二种内涵指的是，现代人无力应对外面的宏大世界，难以解释关于zz、文化、道德等方面的现实问题，于是退回到个人的世俗生活和情感生活中，退回到自我的精神心理世界中，自行封闭、自己折腾，“螺蛳壳里做道场”，把这样的生活视为小时代。这种小时代与大时代是隔绝的，它虽然也能折射出一些社会的、时代的、生命的光影，但却十分有限。它更主要的是一种个人习俗、情趣、欲望等。譬如那种琐碎的物质生活，譬如那种矫情的爱情方式等。郭敬明《小时代》中，那些年轻人的爱情和成长故事，就具有这样的特点。这个时代太宏大、太剧烈，新新人类们宁愿退居边缘，享受物质化的小时代。这个时代太严密、太精巧，新新人类们只能坚守“岗位”，难以走进更广阔的大时代。狭隘的小时代是宏阔的大时代结出的一颗涩果。当下众多的80后、90后作家，写作了大批的小时代式作品。譬如80后作家孟小书的《满月》，是一篇现代小说，描述“我”以及一些新潮青年，逃到泰谷的潘安小岛，效仿嬉皮士，练瑜伽、吸大麻，过着一种艰苦、粗糙的原始生活，期望获得灵魂的净化和升华。读者在作品中看到的，只是这些年轻人荒唐的行动、怪异的举止、非理性的心理；难以看到当下社会的经济、zz、文化、道德等对他们的影响、制约，难以看到个体生命人性的沉浮、情感的纠结、灵魂的矛盾，活生生的人物成为木偶人、面具人。这也许正是西方现代主义文学中被异化的“空心人”吧？70后作家骆平的《狻猊》，用18000字的篇幅，细腻而深切地描述了一位中年女官员杜安静的爱情、婚姻、家庭生活，特别是与丈夫的无性婚姻，与同事的婚外情感，以及同母亲、婆婆、闺蜜等的日常交往，把一个现代职业女性的生存与精神困境写得纤毫毕现。但作者痴迷于描写人与人之间的幽暗关系，夫妻之间的心理博弈了，淹没了人生背后广大的社会舞台，一个人的社会身份和她的主体性格，使人成为一种病态人物。80年前，鲁迅就批评一些青年作家的作品：“所感觉的范围颇为狭窄，不免咀嚼着身边的小悲欢，而且就看这小悲欢为大世界”。“从率直的读者看来，就只见其有意低徊，顾影自怜之态了。”今天的一些年轻作家，再一次堕入了“小我”的泥沼里。
7、 车厢里回荡着收音机的电波，阳光透过玻璃，暖暖地照进来。
8、为了维持角色人设，喝奶茶的画面中郭敬明会细致地描写杯具，温情脉脉的姐妹投食桥段也不能放过食物包装袋上花纹的细节。
9、Hansey也曾在豆瓣上说，张悦然是天蝎座最大的败类。
10、其一是林萧和唐宛如打电话时，电话突然断掉了，其二是宫洺将车上的收音机随便调到了一个频道，收音机里提到，“……今天是2010年11月15号……”(见357页)再然后，357页的最后和358页的开始两次提到了红色艳丽的火烧云，以及“上海很少能够看见这么漂亮的火烧云”。
11、但真实性不清。毕竟当年庄涤坤还被爆出“推推门”。邀请美女作家去自己家签协议。
12、但是混得不好，重新回到郭敬明的最世文化，但是小四是个非常记仇的人，给他的资源都非常的差。Hansey一段时间很抑郁，爆出自己得了艾滋病，又离开了郭敬明。
13、这样的描述现在看起来很傻，但《小时代》丛书却能轻易卖出几百万本，到底是谁在买单呢？从另一个角度来看，郭敬明又是聪明的。他知道用这样的包装，去给未经世事的女孩男孩们打造一个奢华的泡沫和愿景，让他们内心觉得“有钱人的生活原来是这样”。
14、2010年，七堇年和苏小懒分别离开了郭敬明团队，理由都是觉得郭敬明与自己理念不符合，有点商业化。
15、要确实了解严复与梁启超二人对小说究竟有何新颖看法，我们首先必须略述二人无法免俗、深受影响的传统的小说观点。中国自古以来对小说的轻视态度，当时仍然很强。人们认为小说和正史相反，因为它违反事实；和严肃教化的文学相反，因为它轻佻、猥亵，往往在zz上起捣乱的作用。虽然《水浒传》《红楼梦》等极少数作品经得起时间的考验，有不少文人和评书人肯定它们的成就，可是大多数小说的序言，都有些自谦辩解的味道。这些序文都承认小说是一种低级的文学形式，但强调小说对那些水准不高，无法欣赏严肃作品的读者仍然具有教化之功。
16、“发烂、发臭”的不仅仅只是背叛，似乎还隐喻着那些无法解决的问题最终可能造成的个体以及社会的败坏。
17、要不是林萧摔了宫铭的Baccarat杯子，书包里塞着特百惠的我可能也想象不到，有的玻璃杯是需要人(林萧)即便“掏光口袋里的八百块并且透支一千块的信用卡”来买还不够的。
18、1995年，波兰导演阿格涅丝卡·霍兰根据兰波与魏尔伦的故事拍摄了电影《全蚀狂爱》，电影中由风华正茂的小李子饰演大约十六七岁的年轻诗人。当他从法国乡下到巴黎找魏尔伦的时候，便奠定了这个年轻男孩一生对于此刻生活的叛离以及对无尽远方和各种生命角色的渴望。
19、在豆瓣电影评分中，四部《小时代》没有一部评分超过《艾米丽在巴黎》。这一评分本身的参考价值其实很有限，却也能通过观察观众们对这两部影视剧的不同观感与评价发现隐藏在背后的一些心理与原因。
20、而是积攒了自己的消费经验和生活后你发现郭敬明当年对奢侈品和金钱的执着，其实是一个穷少年对大城市拜金的以暴制暴。
21、 朱辉的《七层宝塔》，书写的是乡村变为城镇、农民成为新城市人之后，城镇社会出现的新现象和新问题，居民之间紧张的人际关系以及他们精神情感的震荡。原来乡村的房子是平地散落的，现在的楼房是叠加立体的，它给农民的生活和行动带来了很多不便，给邻居之间平添了诸多磕碰。原来的乡村有土地、山河、树木，特别是有镇村之宝宝音寺和七层宝塔，现在的城镇集中在几条狭窄的街道上，古寺古塔也终于因城市建设而被拆毁了。小说精心刻画了一位传统农民唐老爹的形象，他本是原来村里的乡贤，知书达理、德高望重，主持公道、受人尊敬。但在新的城镇环境中，他难以适应这种封闭、杂乱、互扰的生活空间。特别是在同本家侄子阿虎因居住、做生意发生的矛盾中，在同居委主任、不法开发商因拆毁七层宝塔爆发的冲突中，他干预、抗争，但却显得软弱、无助，终于突发心脏病住进了医院。这是一个乡村文化的捍卫者，也是一个城市文明的牺牲者。小说尖锐地提出了乡村社会和文化还要不要保留、如何保留的问题？传统农民能不能、怎样能成为现代城市人的问题？值得全社会思考。
22、 短篇小说中的时代感，可以清晰、强烈，也可以模糊、薄弱。这是由作家的时代观和一篇作品的审美要求决定的。但历史是由一个一个时代的交错、衔接构成的，作家就需要对每个时代作出自己的判断、表现。在2017年的短篇小说中，出现了不少描述历史特别是“文革”历史的作品。譬如何立伟《昔有少年》，描绘了一群年幼无知的少年的野生野长和性意识的萌芽；樊健军《穿白衬衫的抹香鲸》，表现了一批林场孩子在游戏中的争斗和一位知识分子出身孩子的无辜丧命；肖克凡《天堂来客》，展现了天津大杂院底层市民之间，猜疑、暗斗、背叛、殉情等种种令人震惊的矛盾纠葛。这些作品对时代的把握是精准、深刻的。表现当下时代的生活，往往比表现历史生活更有难度。因为现实社会是变动不居的，而人们对当下时代生活的看法总是纷杂不一。这就更需要作家有一种深邃的洞察力和高超的艺术表现力。
23、安东尼的微博呢，也丝毫没有受到热搜的影响。
24、现在的她还要出《全世爱5》，孩子都能打酱油了。
25、更有意思的是在面对这些过分强势的外部困难与打击的时候，郭敬明发现传统的家庭、一直以来被崇高化的爱情都在城市化与消费主义的冲击下濒临破碎，唯一还剩下的联结只有友情。
26、虽然裹着“妈妈牌”厚围巾很难想象“他脖子里隐隐透出的紫色Hermès真丝男士领巾”到底是什么触感，但这反而让无数少女在青春懵懂时期就隐约察觉到了Dolce&Gabbana和D&G的区别。(P.S.D&G是Dolce&Gabbana的副线)
27、 短篇小说要表现大时代，当然需要生动曲折的故事情节，但好故事并不一定能反映出大时代，重要的是作家对时代、对历史的熟悉和把握。正是在这一点上，一些年轻作家常常显得力不从心。旅居香港的70后作家葛亮，在一篇创作谈中说：“我们不是生活在大时代里的人，没有经历革命的烽火洗礼，也没有翻云覆雨般的社会变迁。五抗战，‘文革’，没有一环扣住了我们的个人生活。”“后来我逐步发现，平凡本身有着独立的审美价值。我们身边，当下微小的生活，也有很多可书写的东西。问题不在于生活本身如何，而在于你怎样去表达。”这些话表现了他创作上的困惑和认识上的偏颇。譬如他的近作《罐子》，写了两个独特人物和一个传奇故事，涉及到“文革”、知青运动、反腐败斗争等等，但小说却并没有写出这些时代的真实情景和同当下生活的内在关联，而是把笔墨集中在了两个人物开小饭馆和女主角蓄谋报仇的琐细过程中，使富有社会人生内涵的小说变成了一个通俗故事。
28、来自美国芝加哥的艾米丽和巴黎之间的关系是轻松的，所以在剧中我们能看到即使她在公司遇到各种刁难、在日常生活里因为不会法语而麻烦重重，但这些都始终不会对她造成实质的影响或伤害，因为她始终都保留着“游客式”身份与角色。
29、于是期待长大后能遇见一个穿着D&G白衬衫的男孩，和他携手进入上班需要喷Dolce&Gabbana香水的写字楼工作。
30、把Prada、LV(没错，又是它们)定义为上流社会的通行证和标签，穿NIKE就仿佛低人一等......真是吓到了马上要和NIKE合作的DiorHomme。
31、在短篇小说中，表现城市底层人物的作品，显得更为开阔、丰富，更具有时代特色。张怡微的《过房》写了城市一位小职员悲苦的一生，虽然平庸、贫困、孤单，但他深切体验到了被亲人关爱的幸福、他关爱亲人的快乐，显示了城市底层人物一种超然的人生境界。汤成难的《搬家》从作家“我”的角度写农民工李城；农民工纯朴、乐观、向往理想的性格和精神，深深感染和影响了作家，使作家走出生活的阴影，变得坚强起来。张翎近年来的短篇小说创作十分活跃，她的作品内涵丰富、人物突出、语言锐利，真正切入了城市社会的纵深之处。《都市猫语》写了一男一女两位城市打工者，同居一屋发生的种种故事。一位是年轻的出租车司机茂盛，另一位是洗脚女兼卖身的农村姑娘小芬。他们身上有粗俗、有算计、有欲望，但更有善良、爱心、义气、自尊。从他们身上，看到的是现代城市底层的沉重与艰难。作家的另一篇作品《心想事成》，写的则是公司女白领在工作重压下的人生挫折，在夸张的喜剧情节中，让人感受到了上层社会生活的别一种沉重与艰难。人物是现实生活的主体，是社会关系的总和，写好各种人物，就写出了大时代的气象和特征。
32、人们恍然大悟，原来书中的男那女女其实都是他内心的折射，对那些Logo和皮草大牌无穷无尽的崇拜，通过后天打拼获得大量财富的他，在生理上曾受过网民们的“群嘲”。所以他要极尽可能地放大自己的“优势”——那个你们大部分企及不了的生活。
33、除此之外，郭敬明过分的恋物癖也恰恰反映了在新的资本主义和消费时代里“物”的魔力，他们通过对物——尤其是奢侈品——的占有来塑造和展现自身的阶级、文化以及各种象征身份与资本。
34、但Hansey在创办杂志的过程中，也是撕X不断，他先提告了跟他一起走的落落。
35、众所周知，莫言的时代观、社会观是复杂的，他很少完整地表达对时代的看法，但他却从人的角度，表达了自己的时代观：“我曾经说我是一个讲故事的人，实际上我是一个观察人、研究人，包括观察我自己、研究我自己的人。只有理解了别人才能理解自己；当然，也只有理解自己，才能更好地理解别人。而小说从根本上说写的是人与人之间的关系，只不过更错综复杂。”这就是说，表现时代首先要写出人物、写出人际关系，写好人物是写好时代的基础。2017年莫言重现文坛，奉献了两篇短篇小说。在赓续民间立场、荒诞写法的基础上，更强化了小说的现实感和社会性，体现了1950年代作家的思想风貌和批判立场。
36、《故乡人事》由三个短章组成，刻画了数位人物，但人物背后却有着深广的社会背景。《地主的眼神》描写了一位被冤枉、被管制，精明能干但未必善良的地主孙敬贤的形象。《斗士》刻画了两位好斗的人物，信奉阶级斗争的老支书方明德，贫困命贱而破罐子破摔的恶人武功。《左镰》塑造了一位学习好、会干活，因偶然事件失掉右手、又因成分不好而终身潦倒的田奎的悲剧形象。小说以“我”为视角，展现了不同时代农村的阶级斗争、人际关系、农民命运、日常生活，力透纸背、发人深思。
37、为了凸显人物的小姐习气，小四采用了这样的形容，如今晒微博上分分钟可以登上“我的朋友是奇葩”，下面必须是一排整齐地留言：“不赏她一巴掌你还等着过年给她磕头吗？”
