阿基米德定律
1、国王做了一顶金王冠，他怀疑工匠用银子偷换了一部分金子，便要阿基米德鉴定它是不是纯金制的，且不能损坏王冠。阿基米德捧着这顶王冠整天苦苦思索，有一天，阿基米德去浴室洗澡，他跨入浴桶，随着身子浸入浴桶，一部分水就从桶边溢出，阿基米德看到这个现象，头脑中像闪过一道闪电，“我找到了！”
2、流体静力学的一个重要原理，它指出，浸入静止流体中的物体受到一个浮力，其大小等于该物体所排开的流体重量，方向竖直向上并通过所排开流体的形心。这结论是阿基米德首先提出的，故称阿基米德原理。结论对部分浸入液体中的物体同样是正确的。同一结论还可以推广到气体。(阿基米德定律)。
3、朱安身始终保持静默，如此露骨挑逗的话头，他当然无法应接。半晌，他也没把头脸转向这个颇有几分姿色的女人，只是任由黑暗这只宽大的麻袋，将自己包围得严严实实。
4、选自《作品》2018年第10期
5、需要注意的是，这种唤醒其实也是双重的双向的，从一开始拒绝与马娜发生关系到最后为拯救马娜而深陷囹圄，朱安身在马娜不断释放出的善意信号之下，不仅重新焕发了对爱情的渴望，也重新唤起了对尊严的信心和追求。在危急关头，朱安身像电影中的那只金刚一样选择了挺身而出，英雄救美，对于这行为的代价他其实是清楚的，但他内心决绝，这一刻所支撑他的正是精神信心和力量的重新归来。
6、 阿基米德原理阐明了浮力的三要素：浮力作用于浸在液体或气体里的物体上，其方向竖直向上，其大小等于物体所排开的液体或气体受到的重力，即F浮=G排。“排开液体的体积”即V排与物体的体积在数值上不一定相等，当物体浸没在液体里时，V排=V物，此时物体受到的浮力最大，浮力的大小也与深度无关；当物体部分浸入液体时，浮力的大小只与物体排开液体的体积和液体的密度有关，与物体的`形状、密度无关。
7、选自《上海文学》2018年第10期
8、在张学东的文学实践中，文学表达的现实维度，其意义的呈现或价值的凸显最终必定落实于对典型化了的个体之生存与精神样态的营构上，或者说，是小说中人物自身的“能动性”赋予文本以超脱于现实的价值与意义。值得一提的是，《惶惑八月间》《父亲的婚事》《阿基米德定律》三部小说虽然以热点事件或话题为素材，但并没有表现出一些小说家在处理此类问题时所展现出的常见的概念化、公式化弊端。不论以感性的形象传达抽象的理念，还是以细节或细部的经营反映整体建构，张学东须臾不离开“以小说方式”介入现实、处理社会问题这一根本路径。在小说中，典型人物的典型遭际虽总被置于总体性视野烛照下，但其发展遵循的是个体内在的生命逻辑，而非外在的理念推演。
9、从圆周上任一点出发的两条弦，所组成的折线，我们称之为该图的一条折弦.
10、在这篇小说里，我们清晰地感受到了两个失意者、底层人如何一步步相互靠近，相互温暖又相互唤醒，它寄寓了作者的同情，也寄寓了作者的期待。
11、物理学同时也告诉我们，力的作用是相互的，这两个来自现实生活中的沉浮者一旦搅在一起，就像一场精心安排好的物理实验，人情冷暖一试便可知。马娜没有我们想象得那么肮脏，恰恰相反，她的人性光辉在某一瞬间令人感动；而面貌雷人、对男女之情几乎不抱任何希望的朱安身，更有其脉脉温情的时刻。在这个刷脸的信息时代，长相丑俊业已成为人生头等要务，据说每个高考季过后，全国各地有大批学子在做着同一件事情：美容。高学历加高颜值，才可能在未来具有竞争力。
12、有一晚正上自习课，一个男生故作娇滴之态，将自己的嗓音憋成女生才有的那种尖细的频道，对身边的另一个男生说，卡西莫多，我美吗？对方马上会意地应和和演绎，你太美了，艾丝美拉达！大伙稍一愣怔，整个教室突然就爆发出一阵哄堂大笑……在那喧哗的笑闹落幕之际，大家忽然听见另一个声音愤愤然地从某个角落陡然升起：喂，你们——真是——太过分了！此语正出自肖晓虹之口。她当时的脸色难看极了，好像是，刚被外面凛冽的寒风冻透了似的，青一块，紫一块，总之要多难看有多难看，一班同学从未见她这样过。打那之后，大伙就发现，肖晓虹再也不把暖水瓶随便放在开水房前，或别的什么地方了，她总是宝贝似的随身携带，不给人创造任何可乘之机。
13、阿基米德从提水桶用的杆和撬石头用的撬棍中得到启发，发现可以借助杠杆来达到省力的目的，他发现，手握的地方到支点的这一段距离越长，就越省力。为此，他曾给当时的国王写信道：“我不费吹灰之力，就可以随便移动任何重量的东西；只要给我一个支点，给我一根足够长的杠杆，我连地球都可以撬动。”
14、将橡皮筋固定在塑料瓶两端，保证两端重量平衡；
15、 阿基米德原理的核心即为固体所受的浮力等于排开液体的重力，即,此事实及说明排开水的体积与所受浮力有着对应关系，由此原理便设计出了浮力秤，浮力秤主要的核心在于秤杆为一上下底面均匀且密度不变圆柱，因此在保证横截面积不变的前提下使得排开水的体积与秤杆浸入水中的深度成正比关系，因此对于不同重量的物体，可在秤杆上标记出示数，因此便可以记录出待测固体的重量，一个简单的测量重量的设备便让阿基米德原理的核心内涵体现的淋漓尽致。
16、隔着软乎乎被窝，马娜用一根细手指轻轻捅了捅朱安身。
17、马娜的鼻孔急速抽动了几下，那股子顽固的尿臊味，几乎快让她窒息了。她一时有些进退两难。她想，自己应该立即转身出去喊人帮忙，但一只脚刚跨出里间屋门槛，耳边就冒出一个奇怪的声音，喂，你难道不是人吗，这种事你还好意思去叫别人？你是没长手，还是没长脚呢……于是，她就被这个有些庄重的声音重新拉回到里屋，她绕开那片亮晃晃的尿液，谨小慎微地往里走着，她在手指能够到塑料尿壶的地方弯下腰身，她尽量屏住呼吸，但越是这样，那难闻的臊臭味越让她心烦意乱。
18、阿基米德螺线 ，亦称“等速螺线”。当一点P沿动射线OP以等速率运动的同时，这射线有以等角速度绕点O旋转，点P的轨迹称为“阿基米德螺线”。它的极坐标方程为：r = aθ ，螺线的每条臂间的距离永远相等于 2πa
19、就是这张遍布粉刺的丑脸，还是引起了班上一名女生的格外关注。有一天，他们在去教室上晚自习的路上，一个名叫肖晓虹的女生，突然从后面赶上来，轻声地叫住了朱安身。当时，天色基本上暗下来，旁人并没有太在意，叫住朱安生的女生，跟电影里的女特务似的，以快得惊人的速度，将一个小塑料袋递给他，并且，以同样快的速度叮嘱道，擦脸药，我弟以前用过，很管用的，你按说明书每天坚持擦擦吧。在朱安身几乎没有完全看清女生的脸面时，肖晓虹已经快人快语地转身离去了，整个过程快得像眨了一下眼皮，等再睁开眼时，就像什么也没发生过。但正是这次飞快的传递和关怀，一下子就激活了那颗原本死气沉沉的年轻的心。
20、张学东的小说以冷静的并置与穿插讲述形成“内风景叙事”。《恋爱往事》主述方乐业和小米的婚恋经过，旁述二姐和二姐夫的家庭纷争，以及三姐和长毛的相遇、相识，同时，主述与旁述彼此交叉，形成了一个颇有意味的人际关系网。小说通过对这三对青年人婚恋经过的不动声色地讲述，反映出上世纪90年代以来人们在婚恋观、伦理观、道德观上的分化与重组，从而浓缩性地描绘出了一幅传统与现代彼此共生与博弈的景观图。《风轻云淡》恰似一首田园牧歌，调子温馨而又忧伤，让人心碎。小说中的二桃是乡土养育出的女儿，心性如白银湖湖水那般清澈、纯粹。但是，这种善意、美好，也如白银湖一带的湖田一样行将消失，只留下她与大地孤单相伴，一种说不清道不明的落寞感和挥之不去的挽歌调子便油然而生。这种情调不独属于个体经验，也是人类的共有经验。其次，以对陌生人物的塑造和隐秘经验的表达生成“内风景叙事”。《向葵头上的野烟》以“我”为视点，以“向葵”为主人公，讲述了一段过往岁月中的隐秘故事。但这个中篇最终以对两个“无关紧要又不可或缺”的边缘小人物形象的塑造而引人关注。总之，这是一个杂糅惊悚、创伤、温暖、悲情等多重主题的文本，读之，让人感到五味杂陈。
21、阿基米德原理又名浮力定律，是指浸入液体中的物体受到向上的浮力，浮力的大小等于它排开的液体受到的重力，而与物体浸在液体中的深度、物体的质量、密度及物体的形状无关。数学表达式:F浮=G排=ρ涂·g·V排，适用于液体跟气体中。
22、 张学东的写作中，始终渗透着一种《红楼梦》中小人物的视角，他在本色场景中，不声不响地缓缓展开他的人物，让他们自己去碰撞，去感知，去熔化，生出新的感觉和行动。
23、2根大橡皮筋、棉线(大约20cm长)、(塑料瓶、塑料盆(桶)、清水自备)
24、阿基米德有许多故事，其中最著名的要算发现阿基米德定律的那个洗澡的故事了。
25、 这部作品在2018年的中篇中，应该是一部能进入排行榜的佳作。
26、怎么说呢，这男人丑得有点儿叫人喘不上气来，他的丑不是某种单纯的丑，不是某个具体的器官没有生好，倒更像是，把她这辈子所见过的各种丑人的特点，统统集中到了一起，就跟一盘大杂烩似的，不论眼睛鼻子牙齿眉毛，还是头发和肤色，都让她吃惊得要命，即便打着灯笼，恐怕也找不到比他更难看的男人了。若不是觉得他这人还算老实，出手也够大方，关键是，那天她掐指一算，大姨妈这两天就要光顾她了，要知道那玩意一来，一周多的生意就全泡汤了。而恰好这时，这个丑男人羞羞惶惶畏畏缩缩找上门来，一副腼腆而又无奈的可怜相，后来他吞吞吐吐提出来，只要肯扮他的对象，跟随他回趟老家，来回也就三两天，就能轻轻松松挣到一千块。
27、 这个结尾，既点题，又自然，是主人公一生的三种状态，又有一种伸向远方的迷茫。一个读书时能学好阿基米德定律的优秀少年，因为“丑”这种先天的不足，感觉被生活打压到尘埃深处，借助金钱和“野女人”，才能回乡安慰亲人，屈辱的假戏中还有人来搅局和羞辱，冲天一怒之后，陷入更深的困境……
28、他俩本打算只在家住一宿，天一亮就速速返城的，可是家里人死活不依，说好不容易回来一趟，怎么也得住上个三两日再说。朱安身在家排行老幺，他前面有三个姐姐，早都嫁人了，当她们得知小弟回家来了，而且还从城里领回一个漂亮的对象，都想来见见这个盼望已久的准兄弟媳妇，从昨晚到今早，姐姐姐夫们就陆陆续续赶回娘家来了。老母亲乐得跟要过年似的，屋里屋外地跟女儿们张罗起来，谁负责去镇上采购酒水糖果，谁负责在院里杀鸡煺毛，谁负责去和面炸油饼，谁负责邀请亲朋好友。按照老家的风俗，未来的媳妇头一回上门，家里怎么也得热闹热闹，而且，亲戚们还要给女方凑个见面礼什么的。所以，整个晚上，朱安身心里自然是忐忑难安的，早知如此，打死他也不会带这么一个不着调的女人跑回来。
29、(2)浮力定律：阿基米德定律。公式：F浮＝G排液＝ρ液gV排液。
30、∵M是弧ABC的中点，∴∠MCA=∠MAC=∠MBC，
31、马娜让自己侧卧在朱安身旁边，嘴里不无幽怨地继续嘟哝着，要不，你就进来嘛，听你哼哼得怪难受的，弄得人家老也睡不踏实呀。听她这样一味浑说，朱安身顿觉浑身都不自在了，终于闷着头，回了一句，瞎说啥呢，谁哼哼了，谁哼谁是猪！他的言语明显带有一种厌嫌和恼怒。都困死了，快睡！
32、改革开放40年最有影响力40部小说入选理由
33、朱母就垂手站在一旁，像个本分的老用人，伺候着小姐洗净了手，又取来一条粉嫩粉嫩的毛巾，这东西正散发着一股乡野味很浓的商品气息，一看就知是才新买的。
34、选自《作家》2018年第10期
35、从小说整体来看，失意者的相互温暖与唤醒正是作者所要努力达成的叙事目的之一。两人在朱家上演了一出精彩的男欢女爱的戏码，却又因戏生情，假戏真做，信任与情感在一次次的磨合中日益加深。朱安身的朴实善良、朱家人的宽厚接纳，让习惯了逢场作戏的妓女马娜重新找回了自我，她与朱父在夕阳下静默的身影是一幅绝美的画面，也是其人性归来的喻示。她对马寅虎的拒绝也是对一种生活的拒绝，是对自我的革命与告别，尽管未来依然模糊而遥远。可以说，失意者朱安身及其整个家庭唤醒了马娜这只迷途的羔羊，激起她重新开始生活的渴望。
36、小说的主人公似乎很容易被判定为朱安身，因为从感情的角度来看，这就是他的一部悲情的恋爱史，从大学时期的同学肖晓红，到工作之后的同事丁茉玲，再到租来的女友马娜，她们都在或长或短的时间里成为他所倾情的对象，在一段时间或某个瞬间安放和抚慰了他躁动不安的青春和灵魂。但不幸的是，这一连串人物的出现最终都不过是他悲情人生的一个个注脚，并没有增添他生活的光泽，相反，进一步拉长了他悲剧情感史的长度。小说因此看上去很像一部悲情戏、苦情戏。以此逻辑来判断，当然也有道理，但也大大简化了小说的丰富，窄化了小说的宽度。在我看来，这篇小说有一个隐性的主人公，失意者。这是小说主要人物朱安身和马娜两人的共同身份。朱安身虽有一份体面且稳定的工作，但在生活层面，他是个彻头彻尾的失意者，他没有建构起一个常态化的日常生活，以致于为了表达孝心不得不租一个妓女来冒充女友，以安慰生命临近尾声的老父亲。马娜显然也是被生活放逐的失意者，身背失败者的醒目符号，她失败的婚姻和沦落风尘的现状一览无遗地昭示了这一点。尽管看上去，朱安身比马娜体面，马娜比朱安身富有，但实质上，他们都是无处安身的游魂，在城市中无根，在乡土上无家。因此，作者在这篇小说中所写的不是一个人，也不是两人，而是一个时代的群体，失意者群体，朱安身和马娜分别是两种内涵不同的代表符号。
